h－moll♪diary

体操の後、
Ｇｌｏｒｉａから。

ソプラノ、５８の終わり、６０の終わり
６２の終わりを、ハサミで切ったように
切り捨てて終わらないこと。
同じような事を、テナーも注意されました。

Ｅｔ　ｉｎ　ｔｅｒｒａ　ｐａｘ

アルト４７。テーマを歌うときに、
他のパートから、抜けだしてくる、
推進力が欲しい。
たとえば、マラソンでいうと、
人の群れから、さーっと抜け出てくるような
鮮烈さと、推進力。
同じ事は、７３小節目のセカンド・ソプラノにも
言えて、このテーマが聞こえなければ、
この曲は終われないし、
そこがはっきりと聞こえる声が必要。
今の3倍必要と、先生はおっしゃいました。

５０のｐａｘは音楽がここで
変わるのを意識して、
いままでとは、違った声で。

６８小節目終りのの三回目の
Ｅｔ　ｉｎ　ｔｅｒｒａ　ｐａｘは
ティンパニも入り、音楽が変わる所。
そこは、それまでと同じ声で歌わない。

Ｇｒａｔｉａｓ　ａｇｉｍｕｓ　ｔｉｂｉ

バタバタした空気でなく、もっと、
静かな空気で歌うこと。

バスのテーマが最後に入る、
５５小節目は、ティンパニも入り
盛り上がるところ。
ここから、音楽が変わるのを意識して。

Ｑｕｉ　ｔｏｌｌｉｓ　ｐｅｃｃａｔａ　ｍｕｎｄｉ

１４小節目アルト、音が跳躍するところ、何か感じなければ。
伸ばす音が無意味にならないように。

★この曲は、今回出来がとっても良くなかったので、
来週ここから、練習しますから、
いろんなＣＤを聴いて自分なりの
この曲への解釈をしてくること。
今回の課題です。★

（個人的に、小沢先生の、前曲の伴奏が部分だけでも聴けて
私は嬉しかったです～～♪入りの練習のために弾いてくださいました。
しかも、福島先生は、ちょっと歌って下さいました。）

Ｃｕｍ　Ｓａｎｃｔｏ　Ｓｐｉｒｉｔｕ

ａｍｅｎの声が汚い。放り投げて終わらない事。
扉はちゃんと閉めるように。

★★★フレーズの終わりを美しく終わらせるように。
これは、一番の課題です。★★★

バス１８のシャープの音を、堂々と押し出して
歌わないで、少し、ひくこと。

この曲も、来週までに暗譜するほど、見てくること。
（先生は、声も心も、リズムも音程もすべて悪いと
おっしゃいました（＾＾；実際、アントニオ様から、
頂いたCDを聴くと、はっきり分かりますが、
どのパートもそうとう、酷かったです。はい。）

Ｃｒｕｃｉｆｉｘｕｓから、Ｅｔ　ｒｅｓｕｒｒｅｘｉｔ

Ｅｔ　ｒｅｓｕｒｒｅｘｉｔバス73からの所は、
今晩布団に入るまでに、暗譜する事と、
先生はおっしゃいました♪

課題満載の今回。
次回、乞御期待！

４月１３日臨時練習から。

Ｃｒｅｄｏ

７小節目の頭、バスは気をぬかない。
３０小節目からの、バスの音は、
オルガンの足ペダルのように、
低く重厚な音でもって、ゆるぎなく響かせること。

Ｃｒｅｄｏ２

最初の上３声のＣｒｅｄｏの声が
バタバタとうるさく聞こえる。
これは、声の大きさではなく、質が悪いから
うるさく聞こえるので、質の向上をはかること。、
ここが、うるさいと下のバスの旋律をじゃまして
聞こえないので注意。

ソプラノ、３０小節目の
ｖｉｓｉｂｉのｖｉの音のナチュラル感を
もっと出して。

Ｅｔ　ｉｎｃａｒｎａｔｕｓ　ｅｓｔ

各パート、ｅｓｔの音の達成感、
１３小節目のーｃｔｏの音の達成感を出して。

Ｃｒｕｃｉｆｉｘｕｓ

★Ｃｒｕｃｉｆｉｘｕｓのｆｉに向かって、
体重移動をしっかりすること。これは、とても、
重要。★

Ｅｔ　ｒｅｓｕｒｒｘｉｔ

８小節目から、復活の噂が世界に広がっていくように
バス、アルト、テナ、ソプラノ２、ソプラノ１と、
音が広がっていくこと。
夢中になって、息があがらないように。
そういう時こそ、深い息が必要。


・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・


４月１８日の練習から。

この日は、発声の問題を追及した回になりました。
最初の体操と発声練習を念入りに行ったあと、
Ｇｌｏｒｉａを歌いましたが、
あまりに、発声が悪いので、
各パートひとつづつ、細かく区切って歌っていきました。

顎を下に、固定して動かさない。
その際に、のど仏も下に下げる。
喉は締めないで、開けっぱなしで、
足の幅は肩幅、膝は緩みをもって
体を反らせずに、
脱力して、
足を押しながら歌う。

少し、気をぬくと、フォームが乱れてくるので、
注意されている人は、本当に気をつけて、
チェックしながら、歌うこと。

表現的な事は、今回は、あんまり
触れられず、
発声をメインに練習していきました。
ということで、
Ｇｌｏｒｉａの一曲目と
２曲目のＥｔ　ｉｎ　ｔｅｒｒａ　ｐａｘの途中で、
時間切れで、終わってしまいました。

★★各パート”ｐａｘ”を美しく響かせる事。★★

★バスは、１０小節目長い音に、満ちてきて
溢れる感を出すこと。★

次回４月２５日は、Ｅｔ　ｉｎ　ｔｅｒｒａ　ｐａｘの
つづきから、進めるそうです。

昨日、バッハの声楽曲が、全編見つかったと
お伝えしましたが、
ａｓａｈｉ．ｃｏｍのニュースは誤報だったみたいで、
正確には、オルガン曲が見つかったらしいです。

ハレ大学のＨＰに楽譜の一部が、載ってます。

http://www.verwaltung.uni-halle.de/pressedb/ausgabe_pressedb/index.php?modus=pmanzeige&pm_id=419

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・


以下、「現代古楽の基礎知識」より

・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・


コラール・ファンタジー(オルガン曲)

＜主なる神、我らの側にいまさずして Wo Gott der Herr nicht bei uns haelt＞

BWV1128（←もう目録番号がつきました！）

..................................................

　速報なのでこれから詳しい内容(と画像)が入ってきます。バッハ・アルヒーフによると、いま現在の情報は以下の通り。

[１] 旧『バッハ全集』の指導的校訂者ヴィルヘルム・ルストの遺品から発見

[２] 楽譜はルストが筆写したもので、バッハ作との表書きがある

[３] 様式は北ドイツ・オルガン楽派の影響を受けたもので、バッハの真作と考えてよい

[４] 作曲年代は1705～1710年頃

[５] 15日付で「BWV1128」とした

http://d.hatena.ne.jp/Gebirgsbach/



・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

以下、昨日の誤報です。
ちゃんと、オルガンと訂正もされたみたいです。

ＡＳＡＨＩ．ＣＯＭニュースより

バッハ初期の声楽曲、全編見つかる
2008年04月16日19時28分

　【ベルリン＝金井和之】ドイツの作曲家ヨハン・セバスチャン・バッハ（１６８５～１７５０）が作曲し、これまで一部しか知られていなかった声楽曲「主なる神我らのそばにいまさずして」の全編を筆写した楽譜が見つかった。ハレ大学が１５日、発表した。

　バッハも音楽監督だったライプチヒのトーマス教会で１９世紀後半に音楽監督を務めた音楽家が筆写したもので、ハレ大学が入手した遺品の中に含まれていたという。

　楽譜には「バッハの作品」との記述があり、この曲が作られたとされる１７０５～１７１０年当時に流行したオルガン音楽様式の影響を強く受けていた。バッハ史料館（ライプチヒ）は「バッハの初期の作品はとても少なく、今回の発見は学術的にも非常に貴重だ」と話している。

http://www.asahi.com/culture/update/0416/TKY200804160281.html

体操の後、
Ｃｏｎｆｉｔｅｏｒから。

Ｃｏｎｆｉｔｅｏｒのｆｉの発声が、
どのパートもとっても、悪いので、
顎の前に人差し指を置いて、
顎を固定して、歌ってみました。
そうすると、声がとっても安定しました。
先生は、本当は、余計な力がはいるので、
指も使いたくない、ボルトで止めたい
くらいと、おっしゃってました。

そういえばこの間の、オランダ・バッハ協会の
ヨハネの映像を持っている人は、見てみてください。
リビエーノのソプラノが歌っている映像を、
左ななめ４５度くらいから撮っているカメラがあるのですけど、
ｉの母音の時、見事に、顎が固定されていて、
美しい声が出ています。
イメージ・トレーニングの為に、よくこの映像を
見ております。
（しかし、美しい声を聴いていると、現実の自分の声に
戻りたくなくなって、困りますが・笑）

セカンド・ソプラノは、２６．２７．２８と長い音の所、
ボーっと歌わないで、自分の役割を果たす意識が必要。
随所に、このパートでなければという、所があるのですけど、
各パート全体を見通したうえで、自分の役割を果たすように。

たとえば、テナーの６７のｐｅｃｃａｔｏｒｕｍのように、
全体の音楽を納めるところとか。

Ａｄａｇｉｏに入り、音楽が遅くなると、
先生は、みんなが、目の前の音しか見ていない事を
注意されました。
メロディの全体が見えていなくては、ならず、
このメロディのここを歌っているんだという
認識が必要。
しかも、自分のパートだけではなく、
他のパートの音を聞きつつ。
これは、本当に、難しいです。

１４０小節目ｅｘｏｅｃｔｏのｔｏでメロディが収まる和音がある。
それを、必ず納めてから、次の旋律に行かなければならないのに、
納めないで、次に行ってしまう事が、多々あるので、
注意が必要。
特に、遅いＡｄａｇｉｏの所は、目立つので、
きちんと納める事を、学ぶべき。

１４４テナーはｏｒｕｍのｏを下から入らないで、上からの声に。
地声にならないように。空気が壊れるから注意。
空気が壊れると戻らないので、特に気をつけること。

セカンド・ソプラノ１３８小節目からのｅｘｐｅｃｔｏは
本当に待ち望んでいる音色で。
そう言って先生は、日本語で「待ち望みます～♪」と
セカンドのメロディで歌ってくださいました。
とっても素敵な、日本語のバッハでした。

そして、Ｅｔ　ｅｘｐｅｃｔｏに。
７７のトランペットがパパパン♪と入るところ
全然、喜びがあふれてこないよ皆さん。と先生。
バッハが泣いているとも（＾＾；
そこに、到るまでのプロセスが大事。

バスは、７６小節目の、Ｃナチュラルを大事に歌うこと。
しかし、その音に、もたれないで。
７８小節目のＣの付点二分音符は、低いけれども落ちないで
動き出す前に何か欲しいので、大切に歌うこと。
８７小節目、テナーは、ａｍｅｎでけじめをつけて、
次のａｍｅｎに入ること。

全パート曲の最後は遅くしないで終わること。

その次、Ｓａｎｃｔｕｓに入り、
最後の登っていく所は、
１５８小節目は、セカンド・ソプラノは響を開放するところ。
（他のパートも）
バスがテーマを歌っているので。

という、感じで、今回の練習は終わりました。
大切なことがたくさん指示された回となりました。

ミサの言葉は、教会での祈りが次第に定式化したもの
らしいですけど、
聖書から、直接引用した部分もあります。

Ｉ澤さんから、昔いただいた本、
「ミサ曲・ラテン語・教会音楽ハンドブック」
株式会社ショパン発行
によりますと、

キリエ
「主よ、ダビデの子よ、私たちを憐れんでください。」
(Kyrie eleson)
・・・新約聖書「マタイによる福音書」第２０章３１節
エルサレム入場の前にイエス様が、エリコ（ジェリコ）の町に
よったとき、２人の盲人がこう言って憐れみを乞いにきましたが、
イエス様は、彼らの目が見えるようになさいました。

グローリア
「いと高きところでは、栄光、神にあれ。
地には平和、見心に通う人にあれ。」
(Gloria in exelsis Deo,Et in terra pax hominibus bonae voluntatis.)
・・・新約聖書「ルカによる福音書」第２章１４節
ベツレヘムで羊飼い達が夜の番をしていると、
天使が現れて、イエス様の誕生を告げて、
続いて、天上の大軍が現れてこの賛美の歌を歌いました。

サンクトゥス
「聖なるかな、聖なるかな、聖なるかな、万軍の主」
(Sancts,Sanctus,Sanctus Dominus Deus Sabaoth)
・・・旧約聖書「イザヤ書」第６章３節
預言者イザヤの前に天使ケルビムとセラフィムが現れて
こう歌いました。神は、イザヤに預言を宣べ広めるよう
指示します。

オサンナ
「天のいと高き所にホサナ」
(Osanna in excelsis.)
・・・新約聖書「マタイによる福音書」第２１章９節、１５節
「マルコ伝１１：９」「ヨハネ伝１２：１３」にも。
「ホサナ」とは、ヘブライ語で「いま救いたまえ」の意味。
エルサレムに入場したイエス様を、群衆がこう言って歓呼します。

アニュス・デイ
「見よ、世の罪を取り除く神の子羊だ」
(Agnus Dei qui tollis peccata mundi)
・・・新約聖書「ヨハネによる福音書」第１章２９節
イエス様到来に先立って福音を宣べ伝えていた
洗礼者ヨハネのところに、イエス様が現われた際、
ヨハネはイエス様の真の姿を見抜き、こう言いました。



・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・・

この本は、ネウマ譜などの定旋律も出ていて、
お勧めの一冊です♪