h－moll♪diary

２００８年２月２３日　厚木市民文化会館大ホールにて。

ピアニッシモから、ゆっくり始まったので、
耳が慣れるまで、すこし時間がかかりました。
やっぱり、会場が大きすぎるのかしらとか、思いましたが、
徐々に、音が出てきたところをみると、
楽器の鳴りに時間がかかっただけかもしれません。


最初の合唱から、魅了されました。
（まあ、でも、冒頭は、もっと、ピシッとしていた方が、
私の好みですが・・・（好みの問題なので）

合唱は一人１パートだし、楽器の編成もものすごく少ない。
ヨハネの初稿はこういう感じだったんだそうです。
楽器は、ピリオド楽器で、そりゃあもう、私の好みです。

ヴィオラ・ダ・ガンバも入っているし。
ただ、チェロの方が、通奏低音で活躍する場面が多かったです。
あと、テオルボという、リュートの握る部分が長く延びたような楽器。
これも、通奏低音にほとんど入っていて、とっても趣がありました。
指でつまびく音というのは、とっても優しく聞こえます。
これに、チェンバロとオルガンが入って、時々、コントラバスも
加わります。

オーボエが二本・・・これが、素晴らしい音で、
時にトランペットのように華やかに、
時にトラヴェルソのようにきらきらと、いろんな音色を出していて、
オーボエと思えないほど、タダものじゃなく凄かったです。

あとは、素敵な女性のコンマスのヴァイオリンと
もう一人男性のヴァイオリン、ヴィオラが一人。

オーケストラの編成はこんな感じ。少ないでしょ。

９曲目のソプラノのアリアを聴いていた時のことです。
この、明るい、単純といえば単純な始まりのアリアを聴いていて、
ふっと涙がこぼれました。
こんな、明るい希望に満ちた曲でなんということでしょう。
受難のシーンでもなんでもないのに。

あまりに、美しいソプラノの声のせいでしょうか・・・
それとも、
「私も、また喜び勇む足取りで、あなたの後についていきます。
決してあなたから離れません。
私の命、私の光よ
歩みを運んでください
止まらないでください
私の手をひき、背中を押し、呼び寄せて下さい」というテクストの
せいでしょうか・・・
この後に起こることの、予感のせいでしょうか・・・
何だか、涙が止まらなくなってしまったのです。

その後からは、もう、すっかり、
この曲にインヴォルブされてしまって、
あんまり、冷静な心では聞いていられませんでした。

歌手陣も、オケも本当に素晴らしく、
また、フェルトホーフェンという指揮者の
パワフルな指揮から織りなされる音楽に
本当に同調し、至福の時を過ごさせていただきました。

ゲルト・テュルクも年を経て円熟した声で、
エヴァンゲリスタを歌い切りましたし、
ステファン・マクラウドのイエス様は本当に適役。
ヴォルフ・マチアス・フリードリッヒのピラトは
その容貌とあいまってひときわ、異彩を放って
圧巻でした。
ペーター・コーイの、比較的静かなピラトに慣れていた私には、
ちょっと、コペルニクス的転回がありました（笑）
そして、ソプラノ・ソロのマリア・ケオハナは
容貌も愛らしく、本当に素敵な声でした。

リビエーノ（ソリストを補強する歌手）のソプラノ、
アマリリス・ディールティンスも
物凄く上手いし、綺麗。
とにかく、みんなものすごい声の持ち主で、
アンサンブルも素晴らしくもう、なんというか、
言うことなし。
ヴィオラ・ダモーレは美しいし。

あると言ったら、テノールのソロがもう少し、
嘆いてくれたら、良かったかなとか。

今回、この曲を聴いて、作品について感じた事を少々。

２１bの合唱「ユダヤ人の王様ばんざい！」の、明るさに隠された影とか、
２１Fの合唱「私たちには、律法があります。律法によれば、この男は
死罪にあたります。自分を神の子だと言ったからです」の
おごそかな音楽にのった、集団の意志の恐ろしさとか。
音楽は、本当に美しいのに、恐ろしさが聞こえる曲想はすごかったです。
「十字架に！」の方が、まだ、正統法な怖さです。

「ゴルゴダ」はもう、本当に何度聴いても胸に迫る音楽。
バスの聞かせどころです。

終曲の合唱とコラール。
美しさと安らぎに、また、涙が・・・
（やれやれ、ハンカチ２枚持ってきて良かった）

終わった後に、何度も拍手で呼び出され、
笑顔で応えていた、素敵な音楽集団に、
私も心から、拍手を送ったのでした。

終わった後、舞台の上で、かたづけをしている、
コンマスにサインをしていただきました♪
サインをもらって、ちゃんと見ないでお話を続けていたら、
「どう、私のサインは？」と言われ、
あわててちゃんとみて、
「プリティ♪」と感想を言っときました。
（何が、プリティなんだかは、不明・笑
しかし、お名前、アントワネットだし・・・♪）
でも、本当に、ヴィオラ・ダモーレ綺麗だった。

そして、まだまだ、このお話は続きます。

今回の練習は、Sanctusから。

歌う前に、体をゆるませる体操をしました。
これは、福島先生独特のメソッドで、あんまり詳しく書くと
企業秘密（笑）かもしれませんから、書けませんけど、
体をお粥のようにして、骨がプカプカ浮かんでいる感じに
弛ませる・・・そして、それを維持して歌うようにするのです。

これが、ものすごく難しい。
歌わないで、力が抜けないのに、
歌ってる最中に抜けるわけがなく
修得までに時間がかかりそうな予感。

Sanctusに入って、
今回は、バスを重点的に、歌いこみました。
Sanctusの拍の頭の母音が、ずれないように、
ポンッと乗せること。
１７小節からの、バスのメロディは
固い感じにならないように、色が変わっていくのを感じて。
小節頭の四分音符の音が降りていく、その音色がだんだん
変化していくのを出すこと。
棒のようにみんな同じ音色にならないこと。

そう言って、ここを何度も練習し、
最後には、２１小節のGの音は良かったと
先生がおっしゃるまでになりました。
その後もバスは、ずっと歌いっぱなし。
本当に、下を支えてくれて、ありがとう♪

各パート、１５小節などの、八分音符の三連符が繋がったあと、
１７から大きく伸ばすような所は、
伸ばすところの前までに、エネルギーを溜めて
いかなくてはならず、平淡に歌わないこと。

先生は、発声において、足の幅がどれだけ重要かを示すために、
足のつま先を開いた状態から、
足の幅が、肩と平行になるまで、
声を出して、デモンストレーションしてくださいました。
肩幅で並行、これが、一番横隔膜のコントロールが
上手くいくようです。

横隔膜に意識を集中させるのは、かなり難しい様ですが、
まずは、正しい姿勢。これが要です。

４８小節からの、８分の６拍子は、
ヘミオラのリズムをくっきり出すこと（★★★毎回言われている注意）
ここからの、コーラスの崩れがはなはだしく、
これは、次回も練習する事になりました。

☆今回のさち先生☆
バスの練習のとき、
４１小節からの、和音が、いつもとは違って
ペダルをたっぷり使って豊潤な音を聞かせて下さいました。
うわ～ピアノもコーラスだ～♪というような美しい和音。
ここは、オケがコーラスに応答している所ですね。

練習が終わった後に、弾かれていた、
リストの「バッハののカンタータ「泣き、嘆き、悲しみ、おののき」
とロ短調ミサ曲の「十字架につけられ」の通奏低音による変奏曲 S180/R24」
も、カッコ良かったけど。

☆私信☆
いつも優しいダンディな、アントニオ様に、伝言です。
あなたの素敵なお声が聴けないと、本当に淋しいです。
先生からのお言葉もありますし、
どうか、練習に出ていらして下さいませ♪
S山さんもI澤さんも、私も、N松さんも待っています☆

今回の練習は、
Confiteorからでした。

気高い感じのする、美しい声を心がけて。
良い演奏を聴いて、どのような声になりたいのかを
想像して歌うこと。

Adagioは、漫然としないで、ものすごい集中力を、
サッと集めて。
ずーーーっと持続している声は、丹（胆？）の力が必要。
途中で細切れにならないように。
恐るべき集中があった後の、ヴィヴァーチェですから、と
先生はおっしゃいました。

７３小節目からの、バス、アルト、ひいてはテナーの定旋律は、
聖職者が歌っているように厳粛に。（★通算、３回目くらいの注意）

１３３小節のバスとテナーの立ち上がるような音形は
ニュアンスまで感じられるように歌うこと。（２回目くらいの注意）

Et expecto
expe-のpeの発音が汚くならないように。
７６小節目バスのCﾅﾁｭﾗﾙの音はかなり重要。（２回目くらいの注意）

Sanctus
拍の頭をポンと決めること。（いつも、言われている注意（＾＾；）

Sanctusを歌っていた時ですけど、
５小節目のバスの入りを間違えられた方がいまして、
その、あまりの素敵なお声に、
私は微笑んでしまったわけなんですけど、
その、微笑みの顔のまま、
歌いあげていったら、
５小節目の終わりの音が、なんか楽に出まして、
そういえば、微笑んだ顔というのは、
頭の後ろも、ほほ骨の筋肉も上がるし
発声には適しているのだったっけなどと、
改めて思いました。
（まあ、だからといって、いつも微笑んでいては、曲想に
合わなかったりするわけで、難しいのですけど。）

来週は、Sanctusから。
場合によっては、Credoの中の後の方の曲にも、
戻るそうです。

練習は、弛ませる体操から始まりました。
体をゆすって、上半身を脱力させたり、
いつもの、体操も、より明確なイメージをもって、
弛ませる事を目的として、行いました。

そして、発声。

次に、Confiteorを歌いました。
どの、パートも、confi-のfiの音が薄っぺらに
なりやすいので、顎を少し開けて、
響きを持たせて。オクターブ跳ね上がるパワーが必要。

バス、アルト７３小節目からのテーマは
グレゴリオ聖歌のように、厳粛に。
聖職者が歌っているように。
両パートは対等なので、どちらかが、大きくなったり、
小さくなったりしないように。

テナーの１０１からのテーマは、大きく引き伸ばされていて、
時間も引き延ばされているので、
フレージングも最後まで、弧を描くように。
ブツブツ切れないこと。

Adagioに入る時は、緊張感を持続させて。
車が止まる時にも、時間がかかるように、
そこを、吸収する時間が必要。
to-に入ったとたんに、テンションを低くしない。

休憩を挟んで、
Et expectoに入りました。

１７小節目からの、Expectoはソプラノ１が入ってくる
頃には、膨らんでいなければならない。

ソプラノ２の３７～３８小節にかけてのタイの音を
はっきりと、出して。それが、聞こえないと
具合が悪いと、先生はおっしゃいました。

バスの入り。４７小節め、５度下がって半音下がるところの音を正確に。

Et vitam ７７小節目あたりからの、数小節はこの曲にとって、
本当に重要で、
精神的な高揚感が必要。
ものすごい、喜びを表して下さい。
待ち望んでいた所に、
待望の場所に入る。
なんとなく入ってしまわないように。
なに事もなく通り過ぎると、
この曲は死んでしまうとまで、先生はおっしゃいました。

バス、下りて伸ばしている７８小節目の音に、パワーを入れて。
この音が死なないように。
どこの、パートも喜びに沸き立っているように。
トランペットも一緒に喜ぶから・・・
と、先生はおっしゃって、いつものように、素敵な声で
トランペット・パートを口ずさんで下さいました♪

ソプラノ１、８６小節目の４分音符がすべらないように。

それにしても、なんて、素晴らしい曲なんでしょう・・・
Confiteorの不思議な魅力と、
このEt expectoの活力に満ち満ちた、力強い音楽と。
この曲を歌っていると、なんだか疲れが、吹き飛んでしまいそうです。

次回は、Et expectoから、久しぶりに、Osannaに行くそうです。

２００８年２月１０日・日曜日
富士市ロゼシアター大ホールにて開催されました、
福島章恭先生指揮の、コンサートに
行ってきました。

以下は、その感想です。



ピアノ協奏曲第九番変ホ長調K.271「ジュノーム」

ピアノの軽快な指さばき、オーケストラとの調和も良くとれていて、
テンポも申し分なく、本当に秀逸な演奏でした。
２楽章のモーツァルトらしい、オケ低弦の憂いのある運びに、
うっとりしましたし、３楽章メヌエットはピアノが、
オケと相まって、一つの美しい世界を作っていました。


ミサ曲ハ長調K.317「戴冠式ミサ」

もう、これは、
Agnus deiの、美しさといったら、
ここのところ、聴いた演奏の中でも一番でした。
あまりの美しさに、聴いている人の苦悩も溶けてしまいそうな、
優しい演奏でした。
本当に、福島先生の、モーツァルトの美しくも優しい演奏は
人を幸せにしてくださいます。
半田さんの素晴しいソロと、ヴァイオリンの野村さんの繊細な音と
コントラバスの河原田さんの低音、
最後のコーラスも相まって
感動のラストでした。

証聖者のためのヴェスペレ　ハ長調K.339

こちらは、コーラスのLaudate pueriが、迫力のサウンドでした。
始めは、ちょっとテンポが遅いかなとか思ったのですが、
聴いているうちに、ああ、この曲は、このテンポで正解なのだ、
という境地にまで、いたってしまいました（笑）
つまり、それほど、威厳に満ちた演奏だったのです。
もちろん、次のLaudate　Dominumも美しく、
Magnificatは終わりに相応しく素晴らしかったです。

それから、特筆すべきは、
アンコール曲は、Tantum ergo ニ長調K.197(Anh.C3.05)で、

モーツァルトが若かりしころ書いたという作品。
初めて聴くものでしたが、オケもコーラスも
この曲の、優しさ美しさを、本当に良く表現していました。